冯小刚的最佳作品——也就这样了吧。道具、美术都让人感动地细致，但各种柔光滤镜让人倒胃口，一个又一个华丽丽的长镜头，但人物的脸谱化让人没法忍。冯是大陆导演中最擅长市民情节剧的，但过分沉溺于草民被时代巨轮碾压的悲情，却无力反思巨轮本身，这使得他的电影始终讨巧有余，力度不足。

虽然我爱的只是你的头发，虽然我让你自小和父母骨肉分离，虽然我把你关在塔里十几年，虽然我试图杀死你的爱人，虽然我让你父母承受十几年相思之苦，虽然我虚伪有心机还欺骗你，虽然我最后要把你一辈子关在暗无天日的地牢里，可是我每天给你做饭吃啊，你怎么不爱我呢？你为什么还要反抗我呢？！那些心疼女巫的选手，大概都是斯德哥尔摩患者。被卖到大山里当生育机器，可能有口饭吃就忘了自己本可拥有的一切了。(难道亲生父母会差了你们几口饭吃？)

还不赖。粗看下来被宁浩式的环形冲突惊艳到了 最后水里的那场戏真的让人拍案叫绝 我觉得这还是得益于大鹏柳岩以及张子贤演技过关而且关系好 来电。柳岩卸妆那一段演得挺不错 而且敢在大荧幕前真素颜 看来除了胸她还是有点实力的。大鹏逐渐在电影圈站稳了脚跟 好好磨练一下也是个好苗子 至少他够拼嘛。然而这电影最大的漏洞在于 为什么当初设计的时候不让岳淼淼直接嫁给钟振江 不是一切都简单了吗？结尾也略拖沓 如果最后淹死的是钟振江 然后把所有罪名退给他 吴海和岳淼淼从此远走高飞去了海南 不是更加黑色幽默吗？

看完这部电影才意识到，这么多年来都没有站在台湾本土人的角度上来思考过台湾问题，历史问题之所以成为历史问题是有其自身历史原因的。台湾从马关条约开始便被自己的国家割让出去，祖国不顾它，它又怎么谈爱国，日本人闹完了大陆人又来闹，台湾人从来没有属于过自己的安宁，大概也是在这种语境下，他们更渴求一个安稳的小环境。每个民族都有属于自己的伤痕，二二八是属于那个年代台湾青年的痛，属于台湾的悲情。当然，如今的台湾也早已不是那个年代的台湾了。「2019.11.23」「2021.12.20」

刁亦男把导演技巧推向极致，这是一部被极度的设计吊着的电影。每场戏都满溢而出，从视觉元素（霓虹、棚影、几何图形）的反复，到间离得宛如开玩笑般的声音设计、以“对仗”书写的三方势力设计。“城中村三不管地带”被彻底景观化、人物被彻底景观化，演员各演各的，宛如机械木偶戏亦或凹造型走T台。但复杂的是，这些景观并没有被简单处理，刁亦男的方法与贾樟柯式的“土实社会流”背道而驰——变异的地域，流动着破碎的、脆弱的、随时都有危险的气息，如一只养在即将碎掉的玻璃罩里的老虎。不确定该如何评价，于我而言这些是好的设计，但全堆砌在一起就是很硬的东西，有趣却又生硬。但可以确定的是：不如《米小圈上学记42020国语在线观看》。